20. Элементы структуры музыкального языка

Сегодня будет последняя тема из курса элементарной теории музыки. Разберём несколько важных определений: период, предложение, фраза, мотив, отклонение, модуляция. Начнём с периода.
Читать далее «20. Элементы структуры музыкального языка»

19. Лады народной музыки

Сегодня будет одна тема, которая может вам пригодиться, если вы хотите писать музыку или импровизировать. Просто исполнителям, возможно, это не очень нужно, но представление надо иметь. Эта тема — лады народной музыки. Читать далее «19. Лады народной музыки»

18. Разрешение септаккордов

Септаккорды и их обращения — это диссонирующие аккорды, так как в их состав входит либо септима, либо секунда. Поэтому септаккорды обычно требуют после себя какого-либо разрешения. Мы сейчас не будем вдаваться в подробности разрешения аккордов субдоминантовой группы и альтерированных аккордов, рассмотрим главное — разрешение доминантсептаккорда и уменьшённого вводного.

Читать далее «18. Разрешение септаккордов»

17. Аккорды в ладу

Кроме интервалов в ладу можно строить аккорды от разных ступеней. В одной из прошлых глав мы уже упоминали тоническое трезвучие, субдоминантовое и доминантовое. Это соответственно трезвучия I, IV и V ступеней. Остальные трезвучия своих названий не имеют и называются прямо так: трезвучие II ступени, трезвучие VI ступени. Кроме основного вида трезвучий в ладу можно строить их обращения, а также септаккорды с обращениями.

Вот так, например, в ре мажоре выглядит тоническое трезвучие с обращениями, доминантсептаккорд с обращениями и септаккорд II ступени с обращениями:

Трезвучие и доминантсептаккорд с обращениями

Аккорды в ладу можно разбить на группы по функциональности. Есть аккорды субдоминантовой группы, к ним относятся аккорды II, IV и VI ступеней. К аккордам доминантовой группы относятся аккорды III, V и VII ступеней.

Аккорд VI ступени имеет два общих звука с тоническим, поэтому он является самой слабой субдоминантой. Более сильной субдоминантой является аккорд IV ступени и самой сильной — аккорд II ступени. В доминантовой группе усиление функциональности идёт в другую сторону. Самая слабая доминанта — это аккорд III ступени, потому у него два общих звука с тоникой. Более сильная доминанта на V ступени и самая сильная на VII.

В классической гармонии аккорды соединяются по следующему принципу:

  • тонический аккорд может перейти в любой аккорд другой группы или в своё обращение;
  • аккорд субдоминантовой группы переходит либо в более сильный аккорд своей группы, либо в аккорд доминантовой группы, либо в тонику.
  • аккорд доминантовой группы — либо в более сильный доминантовый аккорд, либо в тонику.

Усилить аккорд также можно за счёт расширения или альтерации. Расширение — это превращение трезвучия в септаккорд, а альтерация — понижение или повышение отдельных ступеней аккорда.

Последовательность аккордов T-S-D-T в тональности представляет собой полный оборот. Сокращённый вариант T-D-T называется автентическим оборотом, а вариант T-S-T — плагальным.

В гармонии аккорды записываются в четырёхголосном виде, в трезвучии при этом удваивается один из звуков. Самый верхний звук или голос называется сопрано, дальше идёт альт, затем тенор и самый низкий — бас. Сопрано, альт и тенор не могут находиться на расстоянии больше октавы друг от друга, бас от тенора может. Но обычно между басом и тенором не больше двух октав.

Аккорды пишутся на двух нотоносцах, сопрано и альт на верхнем, тенор и бас на нижнем. При этом у сопрано и тенора штили направлены вверх, а у альта и баса — вниз. Расположение аккорда, когда между тремя верхними голосами интервалы только терции или кварты, называется тесным. Если между ними появляются интервалы квинты или сексты, то такое расположение называется широким.

При соединении аккордов, если у них есть общий звук, то он обычно остаётся на месте. Такое соединение называется гармоническим. Если общих звуков у аккордов нет или есть, но они не остаются на месте, то такое соединение называется мелодическим. При мелодическом соединении все голоса не должны двигаться в одну сторону, хотя бы один должен пойти в другую.

Теперь соберём всё это вместе и запишем несколько оборотов в ре мажоре. Плагальный оборот с гармоническим соединением:

Автентический оборот с мелодическим соединением:

Полный оборот:

Очень полезно играть эти обороты на фортепиано или клавиатуре.

И ещё одно небольшое замечание. В миноре обычно используется гармонический вид доминанты, то есть повышается седьмая ступень лада. Доминанта при этом становится мажорной. Вот так запишется полный оборот в си миноре (минорные аккорды подписаны с маленькой буквы, мажорные с большой):

Задания.

Запишите и сыграйте полный оборот в фа мажоре и соль миноре.

16. Хроматизм и альтерация

В прошлых уроках мы рассмотрели диатонические семиступенные лады: мажор и минор. В них соответственно образуются диатонические интервалы, а в гармонических видах ещё и характерные. Но постепенно композиторы в своей музыке начинают расширять возможности диатонических ладов. Читать далее «16. Хроматизм и альтерация»

15. Интервалы в ладу

Сегодня будет большая тема, посвящённая интервалам в ладу. Будем рассматривать интервалы, у которых оба звука являются ступенями гаммы. Такие интервалы делятся на устойчивые и неустойчивые. К устойчивым относятся те, оба звука которых входят в тоническое трезвучие лада, к неустойчивым все остальные. Читать далее «15. Интервалы в ладу»

14. Тональности

В прошлый раз мы смотрели строение мажорной и минорной гаммы. Теперь от них перейдём к тональностям. Тональность – это лад, построенный от конкретной ноты. Читать далее «14. Тональности»

13. Мажорный и минорный лады

Сегодня будет важная тема, разберём, что такое лад и как строятся два основных лада: мажорный и минорный. Это будет основой для понимания тональностей, которые будут в следующий раз. Читать далее «13. Мажорный и минорный лады»

11. Аккорды, трезвучия

Продолжаем погружаться в глубины теории, на очереди аккорды. Аккорд — это созвучие из трёх или более звуков разной высоты. Наиболее часто, особенно в классической гармонии, употребляются трезвучия и септаккорды.

Читать далее «11. Аккорды, трезвучия»